這是近來最喜歡也獲益最多的一本書，作者群為多位藝文者，包含小說家、文學雜誌主編、文學家、文學研究者⋯⋯等，也許正是因為聚集如此多文學作家群，他們的文筆優美，斐然成章，使得這本書讀來更是有感，是歷史整理亦是作品。

又是一本放在待讀書區多年的書，當我決心與它在一起時，白色封面已有細片狀黃斑，似乎已滿臉愁容抱怨著我的遲到。輕輕翻閱，愁容外表的它，一點一滴散發出令人驚嘆的內在想法。這是一本我早一點讀，可能沒有現在讀來得有心得的書。書啊，謝謝你等我。

總會固定一年之中看幾本詩集，有時一時興起，到圖書館借閱好幾本詩集，整個月被詩意灌頂；有時會買幾本詩作放在床頭，不同時代、不同國界、不同年齡創作者，帶來不同的細膩感受。有些詩對準了心頭，一針見血，有些虛無縹緲，用十隻手也抓不著邊際，這些精準又失焦的閱讀經驗，讓我不斷地讀著詩，鑽入詩句當中。

Nov 24,2022

海岸線咖啡。高雄

《夢的標點》by 田原

讀此書被中斷了，轉去讀台灣文學家葉石濤的「白色之網」選集，若硬要將兩者搭上一點關係，即葉石濤青少年時期是用日文創作，在他出生第二年（1925-2008，第二年1927年），芥川龍之介自殺身亡（1927.07.24），享年35歲。

就繼續閱讀芥川龍之介作品，此為《芥川龍之介短篇選粹》輯二 小說，包含多篇小說，〈鼠小僧次郎吉〉（1920）、〈台車〉（1923）、〈雛人偶〉（1924）、〈玄鶴山房〉（1927）、〈蜃氣樓（海市蜃樓）〉（1927）、〈河童〉（1927）、〈齒輪〉（1927）。收錄的大都是晚期作品。

日子過得很紮實，誤以為已過三秋，卻仍停留在同一年，桌前這本書，閱後兩個月，還讓我思索著，心大於一整個宇宙的書名，多讓人難以想像與丈量！忍不住逼問自己心的廣度為何？我的心有多大？也許是彈性的，在某一時間裡，就能拉出無限廣闊的虛範圍。

今年再讀《惶然錄》後，又看見新的出版再現，佩索亞的作品除了自己本名發表外，還出現三種人格特質的人：阿爾伯特·卡埃羅；阿爾瓦羅·德·坎普斯；里卡多·雷斯，有自己出生日期、個性與風格，亦有其名字發表的作品，若問，我喜歡誰？我還是最喜歡當他是費爾南多·佩索亞時。

春末、初夏往返南北多回，有時搭乘台鐵列車，有時高速鐵路，從A點通往B點，中途各鄉鎮縣市像是小數黑點，明確站名、精準時刻的點畫在奔馳的一把時間尺上。

冬末，讀著這套書，數次在書裡迷失，書名把我帶往班雅明的世界，試圖在文字裡鑽啊鑽，但我似乎誤解了，書中亦有許多作者個人生命經驗的撰述，帕雅克把自己與班雅明的故事，以抒情的方式平行扣入書中，再加上強烈逼真的繪畫功力，圖像視覺與文字各佔一角，使得我常常流連於圖像的想像，一隻手托著腮，忘了翻閱；或是快速閱讀文字勤於翻閱頁面，深怕圖干擾了我循著文字走的路線，「圖」與「文」似乎有較勁的意味，讓我處在一種幻象當中。諸如幾項原因，就在書中三番兩次脫離正軌。好不容易，讀完，才想著，這不該是哲學套書，反是文學作品，甚至可說是作者循著班雅明逃亡時滯留的城市的旅遊紀錄。

閱讀林水福老師企劃的芥川龍之介作品全集，此系列共五本，慢慢看，慢慢讀。短篇小說作品依時間列出，包含〈羅生門〉、〈鼻子〉、〈芋粥〉、〈手帕〉、〈戲作三昧〉、〈蜘蛛絲〉、〈地獄變〉、〈蜜柑〉、〈舞會〉、〈秋天〉、〈杜子春〉、〈秋山園〉、〈竹林中〉、〈點鬼簿〉，在此以短文介紹。

泰雅族作家瓦歷斯·諾幹（Walis·Nokan）推行二行詩，用兩行詩句寫下《當世界留下二行詩》，他也寫總數字微量的小說，在數百字內寫成一則故事，就如：《瓦歷斯微小說》。這是有困難度的，若沒有點人生經驗與歷練，也沒有傾聽自然聲音、聆聽他人故事、書寫故事的耐性，很難在數百格子內打動讀者，此書數篇文章感動了我，將之謄寫在日記裡。