▲張和民藝術家作品

 

祖父要我把他說的話記在心裡

像是沙隆巴斯

牢牢貼在痠痛的膝蓋上

每走一步 就喚起他清涼的叮嚀

長大後 祖父把我說的話惦在心裡

像是久貼的沙隆巴斯

粘在發癢的肌膚上

想要撕下它 卻又忍住癢處 

堅信一切都是值得等待

冬末，讀著這套書，數次在書裡迷失，書名把我帶往班雅明的世界，試圖在文字裡鑽啊鑽，但我似乎誤解了，書中亦有許多作者個人生命經驗的撰述，帕雅克把自己與班雅明的故事，以抒情的方式平行扣入書中，再加上強烈逼真的繪畫功力，圖像視覺與文字各佔一角，使得我常常流連於圖像的想像，一隻手托著腮，忘了翻閱；或是快速閱讀文字勤於翻閱頁面，深怕圖干擾了我循著文字走的路線，「圖」與「文」似乎有較勁的意味，讓我處在一種幻象當中。諸如幾項原因，就在書中三番兩次脫離正軌。好不容易，讀完，才想著，這不該是哲學套書，反是文學作品，甚至可說是作者循著班雅明逃亡時滯留的城市的旅遊紀錄。

【迷你稿紙】（11）：2022.02.14

閱讀林永福老師企劃的芥川龍之介作品全集，此系列共五本，慢慢看，慢慢讀。短篇小說作品依時間列出，包含〈羅生門〉、〈鼻子〉、〈芋粥〉、〈手帕〉、〈戲作三昧〉、〈蜘蛛絲〉、〈地獄變〉、〈蜜柑〉、〈舞會〉、〈秋天〉、〈杜子春〉、〈秋山園〉、〈竹林中〉、〈點鬼簿〉，在此以短文介紹。

【迷你稿紙】（10）2021.12.05

【迷你稿紙】（9）2021.10.08

泰雅族作家瓦歷斯·諾幹（Walis·Nokan）推行二行詩，用兩行詩句寫下《當世界留下二行詩》，他也寫總數字微量的小說，在數百字內寫成一則故事，就如：《瓦歷斯微小說》。這是有困難度的，若沒有點人生經驗與歷練，也沒有傾聽自然聲音、聆聽他人故事、書寫故事的耐性，很難在數百格子內打動讀者，此書數篇文章感動了我，將之謄寫在日記裡。

住在靠海的漁村要見到海，輕而易舉，但兒時無法隨興看海，得由大人決定是否能前往白浪滔滔的海灘，那像是需要特別關係、特別照料的神秘之處，得有爺爺帶，得一群人在，才能自在的沾染鹹濕的海味。

成年後，可以自己決定看海的時機，那往往就是憂悶的時候，但海岸邊不再是小時候的沙岸，而是撤不掉的水泥塊，把海隔得好遠好遠，看的其實是天，是晚霞落日，那神秘的海遠遠的，不再靠近我；有時在港口邊看海，看的海是被圈起來的港口海水，叛逆的一摺又一褶，收進了這塊海的藍布。

 

彎刀、鐮刀一一涉入收納孔，

共同朝向同一方向，僵硬、固執，有個性。

收納的是利器，關不住的是它的勇猛，

白光閃耀著，每一片刀片將有一番作為。

【迷你稿紙】（8）2021.09.06